一、整体和局部

要想写好网络小说，需要对网络小说的整体和局部都有比较清晰的了解。明确自己需要具备哪些最基本的素质。

从整体上看，网络小说有两个关键要素，主题和主线，这两个要素是整部小说的骨架。

1、一部好的网络小说，首先应该有一个好的主题，是整部小说的灵魂。

一个好的主题能够提高读者对小说的代入感和对主角行为的认可度。基本上一本畅销的网络小说都会有一个不错的主题。

好的主题往往是小说中主角采取各种行动的源动力，比如说《斗破苍穹》前半部的主题是复仇雪耻，杀上云岚宗，后半部则是守护自己的亲人和爱人，从而让主角的每一次行动都是那么自然，那么有代入感。

《异世邪君》的主题是守护，保证自己的亲人不受到任何的伤害，几乎小说中的所有核心情节都是围绕这个主题来展开。

而我的完本小说《官途》的主题是官之途，民为本，为官一任，造福一方。

一个获得读者认可的主题，才能让读者产生比较深的代入感和认同感。也就有了阅读的兴趣。

2、主线。

小说的主题是灵魂，而主线则是骨架和脊椎，是让整部小说可以流畅写出来的关键。同样拿《斗破苍穹》来举例，其前半部的主题是复仇雪耻，杀上云岚宗，后半部则是守护自己的亲人和爱人，打败魂殿，就出父亲。

对于这两个关键因素的设定，相信很多人都能够做到，但是仅仅是做到这两个还不够，必须要把小说的局部和细节做好才能确保小说能够吸引读者。

二、网络小说的局部和细节。

可以把网络小说的每一个分卷看做是小说的局部，如果设定好每一个分卷是小说成败的关键。

我个人的看法是把小说的把每一卷看成是一部独立的小说，然后设定好这一卷主角所有行为的驱动力，详细说就是先给主角设定奋斗目标，然后让主角想办法去实现这个目标，在实现过程中遇到一系列障碍，然后想办法克服并且获得一系列的好处。

这些，也是每个人都知道的，各种讲座中应该也出现了很多。我主要是针对每一个分卷的设定谈谈我的个人是如何做的。

首先，我会给每一个分卷设定一个小的主题。为了确保始终保持读者的新鲜感，尽量确保每一个分卷有一个不同的主题。比如说第一卷的主题是复仇，那么第二卷的主题可以设定为救援等等 。主题的设定可以借鉴戏剧领域的三十六种戏剧模式，从而确保每一个分卷始终有一个新鲜的主题情节给读者。

当然，网络小说的一些爽点和卖点肯定是必不可少，这是根本，所有从其他领域包括戏剧、电影等领域所吸取的营养目标都是为了保证网络小说的爽感并吸引读者

设定好每一个分卷的主题之后，要围绕这一个卷的主题却设定若干个故事事件。

而这些不同的故事事件可以是网络小说比较流行的一些爽点，踩人、泡妞、夺宝、装逼等等。

做到这里还不够，因为每个故事事件往往由若干个章节组成，所以，要想读者能够喜欢你的情节，不让你的情节显得枯燥无味，就必须要处理好每一个章节。

我的做法是每个章节设定一个矛盾冲突点，一个小的悬念。矛盾冲突点的存在是为了确保每章小说都让读者有看点，悬念是为了确保每章让读者看完之后都想要接着看后面的章节。所以我的章节一般是3000多字，但是多多少却不一定，有时是3100字，有时可能会是3900字，甚至可能会是4000多字，何时分出章节，主要是看每一章结尾处的悬念悬念何时出现。

即使把上面这些全都做好了，也未必能够写好一本小说。

因为网络小说能否持续畅销涉及到两个问题，一是作者对于整部长篇小说的掌控力如何，能否确保一部几百万字的长篇小说，在写作过程中能够保证持续的激情，遇到瓶颈能否克服，能否在写作过程中持续进步。

二是对于小说写作的基本素质——矛盾冲突、高潮、节奏等作者是否充分理解和掌握。

否则，就算作者对整部小说和小说每一个分卷设置每一章的设定都了如指掌，也未必能够写好，因为这些都是一些非常细微的问题，很多人往往忽视。

后面的内容，是通过我在写《官途》950万字的写作经历来探讨如何克服写作过程中的诸多瓶颈和小说的矛盾冲突、高潮、节奏如何把握，这些内容以前我在龙空曾经发过两篇帖子，今天就直接拿过来和大家再次分享一下。

二、从我写《官途》950万字的写作经历来探讨如何克服写作过程中的诸多瓶颈。

在写《官途》的过程中，我曾经遇到三次订阅的大幅度波动以及6次比较头疼的瓶颈，这个时候，往往就会陷入比较迷茫的状态，不知道情节应该写下去。这几次瓶颈分别出现在30万字、80万字、120万字、300万字、600万字和900万字左右的时候。

下面先说一下三次订阅大幅度波动的情况，以及拉升订阅的办法。随后再谈一下在写书过程中所遇到的6个瓶颈问题以及我的应对解决之道。

一、三次订阅大幅度下降的原因和拉升订阅的办法。

1、第一次订阅大幅度下降发生在刚刚上架之后不久，原因是情节前后衔接出现了问题，前面高潮太高，而后面接入情节开头情节力度不够。

解决办法：快速开辟新的矛盾冲突，吸引读者眼前，让读者对主角命运产生担忧，从而让读者快速产生悬念和期待感。

2、西山县一卷中偏离情节主线，订阅大幅度下降。

解决办法：尽快结束支线情节并回到主线情节，同时找到合理的后续情节来支撑前面情节，并因为支线情节，快速引发主线情节矛盾冲突，让读者尽快进入状态，从而继续订阅。

3、三江市市一卷中写到和足球有关的情节，订阅大幅度下降。

解决办法：尽快结束该段情节，并决定以后再也不在都市小说里写和足球有关的情节了，要不纯粹给自己找麻烦。可惜意识到这个问题的时候，这段情节已经结束了，不过好在整个情节过程中不断的制造爽点，读者虽然不爱看，也还可以忍受，结束这段情节之后，立刻寻找新的矛盾焦点并尽快展开情节，让读者忘掉前面的不爽。

二、六次比较大的写作瓶颈

第一个瓶颈：第一次写官场小说，不知道官场小说该怎么写，写什么内容？

前面30万字的时候不知道该怎么写，所以写的比较烂，写的比较散，后来也没有去修改，导致50%左右的读者看完开头三十万字之后全都离开了，这是一个深刻的教训，不过看完前200万字的读者几乎大部分都在跟读。

在《官途》这本书刚开始动笔一直到30万字左右，我还处于写书还没有入门的阶段，这个时候，唯一知道的一点就是写书要写得爽，只有写得爽读者才会喜欢看，但是什么样的情节才是写得爽，并没有什么概念，至于小说的节奏怎么掌握，小说的矛盾冲突怎么样去寻找，小说的悬念应该如何设置，如果给读者以期待感，小说的人物形象应该如何塑造，小说的主题应该怎么样去设定，这些内容，在写完前面30万字的时候，我根本就没有这种概念和想法，这些东西都是在随着《官途》字数不断加长的写作过程中，通过编辑的指导、朋友之间的交流和自己的领悟逐渐才有所感悟和明白的。

如何渡过这个迷茫的阶段呢？

我的做法是多看同类型的小说，那个时候，各种类型的头官场类小说看了不止一遍，不断的看，不断的揣摩，思考，感悟，然后根据自己小说中的情节设定进行模仿。

不过模仿也是有技巧的。情节不能照搬照抄，必须要想办法寻找别人情节中的矛盾焦点，小说的爽点，以及小说中爆点，想办法能够通过旧瓶装新酒移植到自己的小说中。同时，通过大量的反复的阅读别人小说中的经典桥段，要仔细的总结，了解别人是怎么来构思这样的桥段的，并且将那些经典桥段一段一段的进行解析，一个节奏一个节奏的进行思考，最终，我得出一个结论，要想小说写得爽，最好的办法就是先抑后扬。并且形成了一个基本的先抑后扬小说套路化模式。

整个套路的流程是：

第一步：主角低调出场，遇到某配角，配角牛逼哄哄的十分嚣张。

第二步：主角和配角发生矛盾，配角十分牛逼，暂时让主角陷入被动。

第三步：主角亮出底牌，将配角狠狠的踩下去，并最终得到胜利。

整个套路总结出来之后，就可以不需要再模仿，根据这个套路，通过素材的组合，写出属于自己的情节了。整个过程差不多用了80万字左右的篇幅，不知道应该如何写小说，不知道应该写什么的瓶颈终于突破了。

然而，这个瓶颈突破了之后，在字数过了80万字之后，新的瓶颈问题又出来了。那就是总是反复使用这一个套路，虽然读者看着十分爽，但是套路化太明显了，有的读者看着前面就可以猜到后面的情节了，总是这样写是不行的。所以，下一个瓶颈就是如何突破套路化写作的瓶颈。

第二个瓶颈：如何才能突破套路化写作的瓶颈？

破解套路化的写作瓶颈，我花费了很长的时间，即便到现在，有些时候也依然会一不留神就陷入到套路化写作的瓶颈之中，不过好在已经摸索出来一些经验可以拿出来与大家共享。

第一个解决套路化写作的办法是写大纲，找出主线。

这个看起来似乎十分老套，很多人也都知道，但是真正使用起来，却是因人而异。对于我自己而言，我写的大纲并不是长线大纲，而是短线大纲，一个短线大纲可以支撑着写几天或者是半个月一个月的情节，有了短线大纲，写起来就不用那么麻烦了，各种情节也就不容易陷入套路化。

第二个解决套路化的办法，也是我经常用的办法，那就是在不同的短线大纲情节中设定不同类型的矛盾冲突。通过各方面知识的学习和总结，我常用的矛盾冲突类型主要分为4个类型，即：情感冲突、性格冲突、观念冲突、利益冲突。在不同的桥段和情节当中，尽可能的使用不同的矛盾冲突，这样的话，套路化的痕迹就会淡一些，因为不同的矛盾类型可以采用不同的情节结构来进行设计。具体怎么设计，就看作者自己的喜好了。

不过即便是情节套路化的问题解决了，新的问题也出现了，那就是在120万字到300万字的时候，那个时候我一直思考一个问题——如何形成自己的写作风格！因为一本书如果没有自己的写作风格，那么读者很容易流失，因为他看别的类型的书很容易得到类似的满足感，只有作者形成了自己的写作风格之后，才能让更多的读者留下，让更多的读者非常期待你的下一本书，因为他从别的同类型作者的身上不容易得到你的写作风格所带来的满足感。

第三个瓶颈：如何形成自己的写作风格？

经过长时间的思考和摸索，我总结认为，形成自己的写作风格主要从两个方面入手。

第一个方面是从小说中主角的性格刻画、人物形象塑造入手，一个是从小说的主题入手，两者相辅相成，最终可以形成自己的写作风格。

在写到300万字左右，我才逐渐形成这种观念，并且逐渐将这种写作风格逐渐延展和扩大。

首先，在对主角性格定位上，我给主角刘飞的定位是嚣张，不管什么时候，他都十分嚣张，从而形成和其他小说主角性格有差异化的地方，尽量的突出主角的特色性格。在主角人物形象的定位上，我给主角的定位是“官侠”，即官场上的侠客。

侠之大者，为国为民。而官侠的定位则与《官途》小说的主题遥相呼应。

第二个方面就是小说的主题。

在经过200到300万字的沉淀之后，我最终才形成了小说的主题，因为之前对于小说主题的作用虽然有理论上的了解，却并没有实践上的感悟，随着字数的增加，才逐渐明白小说主题的重要性，从而重新调整并确定了小说的主题，那就是官之途，以民为本，当官者应该为官一任，造福一方。

经过对主角性格、人物形象的塑造以及主题的规划，逐渐形成了自己的写作风格。

不过即便是形成了自己的写作风格，过了300万字之后，依然又出现了新的问题，那就是随着作品字数的增加，小说的质量比较容易出现问题，读者也容易出现审美疲劳，在这种情况下，读者就容易流失，没准哪个情节读者看着不爽了，就关掉页面离开了，这种情况下，唯一能够留住读者的办法就是保证并提高小说的写作质量，那么怎么样在字数比较长的情况下依然能够保证并提高作品的质量呢？ 

第四个瓶颈：字数较长的情况下如何保证并逐渐提高小说的质量？

提高写作质量的关键在于提高情节的可看性，提高情节的故事性。但是却又要保证情节能够持续出现跌宕起伏的高潮，却又不能给读者以情节重复的感觉。

为了解决这个问题，我主要从三个方面入手进行了实践探索。

1、多方面搜集写作素材，不断寻找新鲜的情节爽点，想办法创造或者搜集整理总结新的情节结构模式，尽量争取每隔一段时间就变换一个新的矛盾焦点。

2、在合适的地方设置情节爆点。所谓情节爆点也就是通常所说的大高潮情节。在这个地方，各种矛盾焦点错综复杂的交织在一起，形成一个接连不断的跌宕起伏的情节，让主角在这个大高潮情节中充分展现他的个性、他的能力、他的人格魅力。最好能够做到让读者哭、让读者笑、让读者悲、让读者喜，总之，要想尽办法让读者在大高潮情节中对小说留下深刻印象，对主角留下深刻印象，这样，哪怕后面有些地方写的不尽如人意，大部分读者还是会坚持看下去的，因为他们知道，后面你可能还会写出更加精彩的情节。当然，在大高潮情节的时候，千万不要忘了设置必要的悬念和期待感，确保读者可以有新的看点可以继续追下去。

3、多学习一些理论知识，确保可以做到厚积薄发。这一点也是我比较惭愧的地方，毕竟我是理工科出身，一个学电子信息工程专业的来写小说，所以在写作功底上肯定有所不足，所以不断的加强写作的理论功底必不可少。像电影编剧理论、电视剧编剧理论、小说创作理论等相关的书籍我买了不少，或许无法特别详细的去学习，但是偶尔翻一翻，哪怕是看到一两个让自己眼前一亮的观点，对于自己在写作上也是很有帮助的，有些时候，这些东西对于指引写作道路还是很有帮助的。个人比较推荐的一本书是《故事》，作者是罗伯特.麦基。

通过以上三个方面的总结和实践，基本上可以解决确保和不断提高小说质量瓶颈的问题，不过即便是解决了这个瓶颈，当写到六七百万字的时候，新的瓶颈又出现了。那就是写了这么多字了，基本上可以用的素材都用过了，可以写的情节都写过了，这个时候，写无可写？下面的情节我要写什么？这个是600万字以后经常要面临和头疼的问题。

第五个瓶颈：字数较多之后，素材都用的差不多了，写无可写，怎么办？

对于这个瓶颈，在600万字之后我是经常会出现的。尤其是当一个大的高潮情节结束之后，自己的状态又没有调整过来的情况下，就会出现这种情况。对于这个问题，我主要是通过五个办法来解决。

1、多看一下各种最新新闻，积累一下素材，组织加工后融入小说中。多看一些历史小说和历史人物传记，从他们的经历中挖掘灵感和素材。历史类的素材一直是我不太喜欢看的，不过没有素材的情况下，只能逼着自己去看了。

2、多看一些同类型小说大神的作品，从中寻找一些灵感。

3、多和朋友、读者以及了解这方面信息的朋友多多交流，从交流中也可以得到一些灵感和素材。

4、最好的解决办法其实还是提前多写一些短线大纲，别太懒了，我这个人就是有些懒，一个短线大纲不写完就懒得去写新的短线大纲，所以经常会出现这个问题。如果品平时多勤劳一些，可能就没有这么麻烦了。

5、最没有办法的时候，可以采用旧瓶装新酒的方式来写，使用旧的素材，但是却要想办法写出新的内涵，新的花样。同样一个素材，要采取新的情节结构来构造情节，矛盾焦点最好也置换成新的类型，不过即便是这样，读者依然会说情节重复。这是没有办法的办法，毕竟不可能总是有新鲜的素材的。但是旧素材最好也要写出新的感觉，这算是对自己写作功力的一种锻炼吧。

素材的问题虽然不能说百分百解决，不过通过以上五种办法，我倒是可以一直写下去，但是即便是如此，依然有新的瓶颈会出现。那就是——最后如何收尾。收尾的好坏对整部小说来说也十分重要。

第六瓶颈：如何收尾

如何收尾我想了两年多，最终确定了现在的收尾方式。即开放式的结尾，给了读者一个暗示，却不明说主角未来的动向如何，结果如何，给读者以充分想象的空间，同时也可以让读者对下一部小说中，主角到底会如何产生期待，把读者导入到新的小说中。

这种收尾方式有好处，那就是可以导入老读者，也有坏处，那就是让很多读者认为结局不够理想，没有达到他们预想的那样。这一点就是看作品类型和后续考虑，最强权衡选择。

三、矛盾冲突、高潮、节奏

小说矛盾冲突的四个主要矛盾冲突类型——情感冲突、利益冲突、性格冲突和观念冲突来探讨一下小说写作过程中的各种技巧和基础知识，后面还将就大高潮、小高潮、悬念如何营造及小说节奏如何掌控谈谈我的观点。

小说的大高潮和小高潮如何设定。

小说主要高潮的种类：情感的高潮、命运的高潮、主题思想的高潮、性格的高潮、打斗的高潮

情感的高潮：主要是发生在情感冲突最为激烈、最为紧张的时刻，比如男主角和女主角因为误会而分开，但是由于某个突发的原因，两个人再次相遇了，而且相互指责，在相互指责中，误会突然解除，这个时候，情感高潮就到了。

命运的高潮：主要是主角命运到了生死攸关的那一刻，主角是生是死？命运揭晓的时刻，也是高潮到来的时刻。

性格的高潮：小说中主角的性格必须要独特，鲜明，而且必须要具有比较强的稳定性，当主角面临一系列严峻困难的考验之时，主角通过其独特的性格采取了和一般人不一样的行动，而这个时候，主角的性格便得以彰显，情节也因为主角独特的性格和行动而给读者留下极其深刻的印象，小说情节的张力便在这个时候显现出来，而这个时候，也是高潮情节的时候。有关这一点，大家可以看一看骷髅精灵的小说《圣堂》，在圣堂中，主角王猛正是因为有着与众不同的性格，所以才能带领着圣堂一路前行，而小说中很多情节的高潮也因为主角的独特性格表现出了强大的情节张力，比如说在小说后半部，女主角胡静被魔族抓住，王猛孤身一人前往魔都营救胡静的情节，怎能不让读者看的热血沸腾，独特的性格所引发出来的情节的高潮，这是我所理解的骷髅精灵的小说总是能够让读者热血沸腾的主要原因之一。在《官途》中，很多情节的高潮也是因为小说主角刘飞独特的嚣张性格所引发的。连上司都敢打的主角怎么能不嚣张呢！

打斗的高潮：这个就比较容易理解了，相信很多作者尤其是玄幻作者朋友们最擅长的就是这个了，我就不在赘言，不过提一个个人见解，打斗的高潮必须是在打斗最为激烈的时候，在这个时候，必须要想办法将读者的视线吸引住，必须要保证你所描写的打斗精彩、新奇而不是让读者昏昏欲睡。

主题的高潮：这个是一部小说之所以能够成为优秀小说的主要原因之一，一部优秀的小说必须要有一个很好的主题来契合，这一点至关重要，必须要有自己经过深思熟虑之后提炼出来的契合小说的情节的主题。而小说的主题的关键作用是引起读者的共鸣，让读者认可你的小说，能够容易产生代入感，有了代入感，在加上好的情节，自然不用发愁订阅了。

而根据我的研究，在这里我推荐大家可以看一看无罪的《仙魔变》，看这部小说可以帮助大家理解主题的高潮。尤其是在小说前半部中，河坝决堤、主角勇救万民的情节中，小说的主题更是得到了升华，虽然这段情节我已经看过了很长时间了，但是至今依然记忆犹新，原因很简单，在这段高潮情节中，小说的主题、主角的性格、情节的高潮三者高度共振，可以引发读者强烈的共鸣。

突转：把小说情节推向高潮的主要推手。

在一段情节中，如果情节一直都是平淡无奇，肯定读者不愿意看了，那么要想让情节跌宕起伏，关键的地方就是突转，也就是当小说中矛盾冲突越来越集中，在所有读者都认为情节会往A方向发展或者是读者根本都猜不到情节往哪个方向发展之际，当读者对主角的命运十分担心的时候，让主角和敌人的形势突然发生对调，比如原来主角处于逆境，那么当主角突然在功力上突破了，或者主角突然来援兵了，主角的宠物突然升级了，这个时候，困境逆转，狂踩敌人，高潮就来了。

第三更：

1、小高潮和大高潮的关系：小说的小高潮是让读者保持阅读快感和阅读体验的基础，而小说的大高潮则是小说读者最终的期待和最爽的地方。

一个小说的高潮，也是这部小说最吸引读者的地方，前面的事情发展是为它的出场做铺垫，后面的是因为这个高潮产生的影响而收尾。最吸引读者的情节就是高潮。高潮可以设置多个，以不断出现的小高潮吸引人看下去，再一个大浪的终极高潮让情节和人物联系升华到一个顶点，再回落至完结，是一种很刺激的写法。一般名家小说都有此特点，金庸的尤其甚之。举个例子，《倚天屠龙记》里面大战光明顶那场戏、最后少个大派少林寺决战争金毛狮王谢逊那场戏都是高潮，这种高潮的情节，总是让读者充满了期待，主角的表现更是让读者兴奋，高潮写好了，可以让读者哭，也可以让读者笑，能到达什么样的效果，就看作者的功力。如果小说前面经过铺垫之后最后没有写出高潮点来，读者情绪就会非常郁闷，很快就会放弃这本书。所以，一个作者，必须处理好高潮的情节。

在举几个例子：

对网游小说而言，主角每次你提升一级，就是一个小高潮。或者说打败了一个小BOSS，也是1个小高潮，打败一个大BOSS，就是一个大高潮。假如有阴谋的话，那么在主角即将查明真相，直到完全明白整个事件的始末，之间的这一段就是阴谋的大高潮。也有人认为，只要是写打架就是小高潮，其实不然，打架也要分什么情况，无聊的打斗根本称不上什么高潮，只有那种能推动故事发展的打斗，才算是真正的高潮……

2、小说高潮情节如何设计

对于高潮情节的设置，通常需要一个过程来进行从量变到质变的飞跃，因此在情节设置时必须注意一个重要的原则，就是高潮必然是处在发展过程之后，如果没有“过程”的形成和反复跌宕，在小说情节上还没有形成足以调动读者的心理力量，这时即便出现“高潮”，也无法达到预期的效果，不能构成尖锐的冲突和高峰。因此，在没有形成充分的“发展”的情况下，安置高潮就会显得突兀和不自然，就会失去应有的感染力。当然，这个所讲的是小说情节展开之后的状态，由于现在读者的阅读往往属于浅阅读，所以，在小说开头的时候，必须要迅速进行高潮情节，只有如此才能吸引读者。

举个例子，《斗破苍穹》中云岚宗纳兰嫣然登门退婚主角写修书这个桥段便算是一个小高潮，而这个小高潮之所带来的效果是相当厉害的，很多人就是因为看了这个小高潮产生了强烈的代入感、期待感，所以才继续看下去，而之前主角是废物、修炼没有成就、纳兰嫣然退婚这一系列的情节便是一个压抑主角的过程，而主角写修书则是一个释放压力，彰显主角性格的高潮！而在这个地方所定下的三年之约更是整部小说第一大高潮的开端，为后面的大高潮杀上云岚宗做好了铺垫。而在主角杀上云岚宗这个大高潮之前，也是经过了一系列层层的铺垫之后，最终让读者对杀上云岚宗打败纳兰嫣然充满了期待。

此外，高潮的设置，通常采用突转的方式，利用突转而构成情势的紧张，来构成高潮到来前的危机，也引起读者/观众的期待。高潮出现的时候，一般要注意将各种线索渐渐收拢，将矛盾冲突集中到主线和主要矛盾上。

在高潮中，全部情节的关键纠葛在这里总交锋，主要事件得到解决，人物形象的塑造在这里得到了最后的完成，读者也在这里得到了最强烈的震撼和感动，同时小说的悬念也在这里得到了最终的释疑。

第四更：

利益冲突：利益冲突是我写《官途》过程中最经常用的矛盾冲突类型。因为有人的地方就有利益，有利益的地方就有矛盾冲突，所以利益冲突是最容易构建情节的一种类型，构建模式也比较容易入手。

观念冲突：观念冲突也是写《官途》过程中经常用的的矛盾冲突类型。比如主角的同时A和主角在某件事情上观念不一，A认为这件事情应该这样去办，但是主角认为那种做法是错误的，应该那样去办，由于两者观念不一致，矛盾冲突便产生了，有了矛盾冲突，后面便简单了，只需要顺着矛盾冲突去发展、突转、直到高潮，一个情节桥段便诞生了。

一个好的情节桥段，最重要的一个特点就是具有比较激烈的矛盾冲突，因为有了矛盾冲突，便产生了吸引读者眼前的情节，也能够引起读者的期待感。

性格冲突：顾名思义，主角A因为性格和配角B的性格不合，在做事的时候就会产生冲突，在我理解，性格冲突应该是在设定的时候比较关键的地方，因为不同人物的性格，所以在情节过程中，便会以利益冲突和观念冲突的方式表现出来，从而形成比较吸引读者的情节。

情感冲突：情感冲突也是一部小说能够真正吸引到读者的核心矛盾冲突之一。好的情感冲突对于提升小说的品位和档次都有着相当大的帮助。很多人都说金庸小说打斗写的精彩，而实际上，金庸小说情感冲突写得也非常牛逼。不管是杨过与小龙女也好，郭靖与黄蓉也好，他们之间的情感冲突也是让我们感觉到揪心和期待的主要原因之一，情感冲突这一点是《官途》的弱点，还需要加强。

第五更：小说的节奏

“所谓节奏者，无非高下起伏、紧张与缓和穿插，令故事紧张刺激却不至于令人心力憔悴；闲情雅致也不至于令人徒生惰怠。”

小说节奏是最不容易讲明白的东西，只可意会不可言传，这个关键在于个人的掌握和领悟。

《官途》中对于节奏的掌控主要是基于对高潮情节的设置而采取节奏控制。小情节有小情节的节奏，大情节有大情节的节奏。

下面主要谈一下对于小情节控制我所采取的方法。

第一步：主角和反角发生矛盾冲突。

第二步：矛盾冲突中主角略微占据优势或者占据略施。（此处写出小高潮）

第三步：反转这种优势或者略施，让矛盾冲突加剧，并将情节引向大高潮。（此处写出小高潮）

第四步：大高潮来了。此处一定要确保情节跌宕起伏，最好是一波三折，让读者与欲罢不能。

第五步：铺设伏笔，进入新的小情节，安排主角进入新的矛盾冲突。

通过以上五步，可以确保小说的情节一直都是处于跌宕起伏的状态中，小说的节奏也就比较紧凑。

第六更：小说的悬念如何设置。

小说悬念设置的好与坏，成功与否直接关系到读者对于小说的期待感，是保证读者能够迅速产生代入感并且持续阅读下去的关键因素。

比如说《斗破苍穹》里面开头退婚时产生的大的悬念，一直持续了半本书才得以解决，而整个过程中，读者一直都对主角杀上云岚宗充满了期待。

小说悬念分为大悬念和小悬念。

大悬念一般是在小说的开头，通过披露一些已知数，留下一些未知数，从而造成读者对于小说大高潮的期待。大悬念的设定，应该与小说的大高潮协调一致，让读者把注意力尽可能的放在总悬念所引导出来的大高潮上。

在《官途》中，开头我写了一个主角要想见到其父母必须要把官做到副厅级，这个总悬念虽然有些狗血，而且还是写了30多万字之后才修改移植进去的，但是在小说的前面上百万字中，读者正是因为对于这个悬念和高潮的期待，所以前面写得不是很好，却也能够勉强的看下去。当然，在写这个大悬念的时候，在文中要在适当的时间强调一下这个悬念，让读者尽可能多的记住这个悬念，并产生期待。

能够让读者产生兴趣的大悬念主要有以下3种类型：

第一种：事件的悬念。

第二种：命运的悬念。

第三种：主题的悬念。

设置悬念的时候，如果从这三个大悬念种类来入手，往往会产生不错的效果。

小悬念是指每一个情节桥段中的悬念。他的作用有两个，一个是确保读者在看书的时候，永远对小说的下一章充满了期待。另外一种就是确保小悬念能够推进大悬念的进程，以此来增强大悬念在高潮处的解决效果。

在写《官途》的时候，在小悬念上我的做法是每章的最后一段或者最后一句话都要构成一个小的悬念，让读者对于主角的命运、事件的结果产生期待感，这样，读者看完一章之后，就希望能够去看下一章。

这就是我这几年的一些总结，希望对大家有帮助。

————提问环节————

鱼丸：

请问搜集资料和素材的技巧、心得。我收集资料的效率很低，经常想找的东西找不到。然后开始纠结和拖延症……

梦入洪荒：

搜集素材可以百度，这个是常用的，有些素材百度不到，要去当当上去买实体书或者去书店找。我家里的书架上有几百本书，大部分全都是通过各种渠道淘得。

穆牧：

我想问主题 和读者定位有没有相关。比如官之道，民为本这主题，小读者很多不懂……

梦入洪荒：

肯定和读者定位有关，玄幻小说的主题和都市小说主题定位肯定是不同的。读者不同，主题肯定也要设置不同。

尸体：

官场文突出当官的理念，洪荒巨，你是怎么看代官场和读者需要，毕竟官场文写的太真就不好看了

梦入洪荒：

官场小说尽量写主旋律的，不能太真。

穆牧：

请问洪荒巨是全职么。长时间快速更新中，如何分配时间充电和码字，以及你说的，三十万字前的修改。这是一个浩大的工程啊。

梦入洪荒：

我是全职，每天上午拿出2到3个小时写2章，其他时间要去搜集资料、看书，或者是出去玩。

虎钺：

举手：洪荒巨，如果开始主角性格设定得不突出，后面如何弥补。

梦入洪荒：

开始主角性格不突出的话，必须要保证一点，那就是情节要精彩，如果两者都做不到，只能去修改，开篇太重要了。

虎钺：

那么后面可以完善主角性格吗？

梦入洪荒：

后面完善主角性格也可以，前提是你前面能够把读者吸引来，否则的话后面畅销就费劲了。

燃情：

请问洪荒巨末世升级文的读者需要是什么？怎么突出这方面的优势？

梦入洪荒：

末世升级文我不太了解，所以无法给你意见，不过我认为不管什么文，给读者以爽感和期待才是最重要的。向着这两个方向去做就OK了。

隆基努斯：

@梦入洪荒 求部分书单。

梦入洪荒：

我搜集的书主要分为四大类：一个是我的写作题材类型、二是未来我要写的题材类型、三是政治经济类型、四是金庸古龙小说。

豫西山人：

弱弱地问一声，洪荒巨的官途收入情况怎么样？950万字，稿费超过300万没有？

梦入洪荒：

稿费属于网站规定的保密内容，不过超过百万肯定是没问题的。

风暴雷音：

龙套挑衅，主角干不过，回头亮底牌，踩死。怎么反复用？

梦入洪荒：

不同类型的事件，同样的套路，就像之前所说的，不同的主题事件。不同的矛盾冲突类型。

风暴雷音：

临时举例，几个不同主题。

梦入洪荒：

常用的网络类型：踩人、泡妞、装逼、夺宝、练功升级等。（此处略，详看附录）这三十六种戏剧类型，都对应不同的电影或者是戏剧、话剧，大家参考。

安红豆：

龙套挑衅的时候，如何把握一个适度，如果打压的主角太惨了，会不会让读者看了觉得主角太弱。

梦入洪荒：

主角不能被打压的太狠了，只要让读者感觉到愤怒、憎恨就OK了，不能让读者厌恶。

尸体：

提问，洪荒巨怎么把握情感戏，官场文大多迎合读者，写的主角多情人，这样写虽然好看，但是主角有点小白，你觉得这方面应该怎样解决？

梦入洪荒：

汗颜，感情戏不是我的特长，我主要是写斗争和权谋，感情不怎么写，写的话也只是作为引子，用来引发主角与其他人的矛盾冲突。

南山大叔：

举手：对于压，主角的挫折，危机，压力等剧情设置，老师可有什么建议和手法。

梦入洪荒：

主角的挫折必须要有，否则小说就显得比较平，即便是爽点很多也是显得平，我认为适当的时候可以给主角创作一些危机，我一般习惯于在每一卷的开始或者在上一卷的结尾给主角营造一个大的危机或者压力，然后开始新的一卷，这样既带给读者以期待感，又有悬念，等到主角成功的时候，这一卷也基本上结束了。后面又会有新的危机和压力。

南山大叔：

突破危机后的衔接，老师可有建议？

梦入洪荒：

突破危机之后，可以迅速设定新的危机，也可以在之前就埋下伏笔，主角突破一个危机之后引爆伏笔所带来的危机。

右手：

举手：大主题之下，是否需要很多之间关系复杂但又有推动作用的小主题？

梦入洪荒：

没有必要关系很复杂，只需要连贯即可，毕竟，读者没有那么多耐心。

*——附录——

36种戏剧类型：

模式1、求告《淘金记》（1925）《关山飞渡》（1939）《星球大战》（1977）

模式2、援救 《党同伐异》之“母与法”（1916）

模式3、复仇 《伊万的童年》（1962）

模式4、骨肉间的报复 《狮子王》（1994）

模式5、逋逃《筋疲力尽》（1959）《邦尼和克莱德》（1967）《天生杀手》（1994）

模式6、灾祸《鸟》（1963）《幼儿园》（1983）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（1983）

模式7、不幸《西鹤一代女》（1952）《活下去》（1952）《雁南飞》（1957）《早春二月》（1963）《稻草人》（1983）《末代皇帝》（1987）《芙蓉镇》（1987）《活着》（1994）《钢琴师》（2002）

模式8、革命《战舰波将金号》（1925）《母亲》（1926）《农奴》（1963）《黄土地》（1984）

模式9、壮举《阿拉伯的劳伦斯》（1962）《巴顿将军》（1970）《出租车司机》（1976）《红高粱》（1987）

模式10、绑劫 《完美世界》（1993）

模式11、释迷《公民凯恩》（1941）《后窗》（1954）《放大》（1967）《对话》（1974）《现代启示录》（1979）《鸟人》（1984）《谁陷害了兔子罗杰》（1988）

模式12、取求《林家铺子》（1959）《去年在马里安巴德》（1961）《星探》（1995）

模式13、骨肉间的仇视《呼喊与细雨》（1972）《乱》（1985）《野战排》（1986）

模式14、骨肉间的争竞 《高跟鞋》（1991）

模式15、奸杀 《天国车站》（1984）

模式16、疯狂 《幻觉》（1979）

模式17、鲁莽 《飞越疯人院》（1975）

模式18、无意中恋爱的罪恶《小城之春》（1948）、《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979）

模式19、无意中伤残骨肉 《楢山节考》（1983）

模式21、为了骨肉而牺牲自己《神女》（1934）、《一江春水向东流》（1947）、《克莱默夫妇》（1979）、《楢山节考》（1983）

模式22、为了情欲的冲动而不顾一切《魂断威尼斯》（1971）、《卡门》（1983）、《危险的交往》（1988）

模式23、必须牺牲所爱的人 《要热爱人》（1973）

模式24、两个不同势力的争竞（为了恋爱） 《野山》（1985）

模式25、奸淫 《玛丽亚"布劳恩的婚姻》（1979）

模式26、恋爱的罪恶《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王别姬》（1993）

模式27、发现了所爱的人的不荣誉 《远山的呼唤》（1980）

模式28、恋爱被阻碍《瑞典女王》（1933）、《马路天使》（1937）《音乐之声》（1965）、《毕业生》（1967）、《花边女工》（1976）、《愿望树》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼泪》（1980）、《法国中尉的女人》（1981）

模式29、爱恋一个仇敌 《罗密欧与朱丽叶》（1996）

模式30、野心 《美国往事》（1984）

模式31、人和神的斗争《裸岛》（1960）、《罗丝玛丽的婴儿》（1968）

模式32、因为错误而生的嫉妒 《似水流年》（1985）

模式33、错误的判断 《黑炮事件》（1985）

模式34、悔恨 《德克萨斯州的巴黎》（1984）

模式35、骨肉重逢 《金色池塘》（1981）

模式36、丧失所爱的人《城南旧事》（1982）、《走出非洲》（1985）