大纲对于小说写作的作用自然是十分重要的，大纲就是你故事的骨架，故事的概要，就是一部小说中的事件及角色发展的概要，用叙述的方法明显地把它写出来。所以说“做大纲”就是“情节设计”。

言情小说的大纲，要记住的是——它是注焦在“爱情的发展”上的，就是感情线。

大纲告诉你的角色们如何踏上他们的旅途，提供他们一个基本的路线图来让他们遵循;不过这条路线图不是就这样固定住的，它们是可以更改的，地图只是给你一个概略的方向，其中的更动是依你的需要而做的。

大纲会帮助你保持焦点，而且使你去想-什么是你角色、情节、角色间关系发展中，最重要的东西?有了大纲，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流线化的表现出来，因为当你对你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色们将往哪里去，那么你就可以把你的主要创造力集中在情感和艺术层面上，而不用在写作过程中反复交叉用到理智和情感，即又要用理智判断这样合不合理，又要情感充份注入，这样不太能两全。

在做大纲之前，你要做到以下几点，知道你的故事中有：

1)who---谁是你的男女主角?他们是何种个性?内向，外向?

2)what--他们的感情冲突(心理问题)的基础是什么?什么事情造成他们有心理问题?(心理问题通常是最大的危机。)这些问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，知道他们有什么心理问题，可以给你的角色们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。

3)where---你写小说要从哪里开始?如何开始?

选择最有效的的开始，越早越好，因为可以为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始?

4)how---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和爱情的事件融合在一起?

例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线，他为什么会劈腿，把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生?这些你都要考虑清楚;为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。

5)when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线?而故事线又如何影响他们的关系?

因为男主角的劈腿事件，突显男主角的心理有病，女主角发现之后她该如何面对，采取何种方式解决?采取了这种方式之后，又如何影响他们之间的关系?当然，也要包含他们之间的肉体亲密关系的改变及影响。

当你由上面的思考得到基本概念之后，你就可以清楚掌控角色们的感情问题，也能确定他们的行为是否正确，故事是否合理。谈完做大纲的准备，就让我们正式步入“如何写大纲”，也就是说“如何做情节设计”?

先说一种简单的方式，把十章分成四个大部份来写：

(一)相遇：男女主角相遇，(从第1章到第2.5章)

a-惊艳，男女双方冒出火花。

b-种下或泄露未来冲突的种子。

c-介绍次要情节及角色。

(二)亲密：男女主角的第一个吻/情感的亲密成长。(从第2.5章到第5章完)

d-男女主角间的冲突增高。

e-次要情节往前发展。

f-主要爱情关系发展。

(三)冲突：爱情障碍导致两人感情生变。(从第六章始到第7.5章)

g-男/或女主角做了困难的选择。

h-次要情节达到高潮。

i-爱情关系似乎失败了。

(四)解决：因为一方的牺牲导致爱情危机的消除。(从第7.5章到十章完)

j-男/或女主角表现英雄式的行为而选择了爱。

k-次要情节解决了。

-冲突解决了。

m-从此快乐的生活在一起。

再来介绍网络文学里另一种较为复杂得多的情节设计：

(第一章)——建立时间、地点，介绍角色(主要人物)，同时指出要解决的问题。

(第二章)——建立男女主角之间的吸引力，种下或泄露未来冲突的种子，次要情节的角色出现。

(第三章)——男女主角之间的感情更加往前发展，次要情节也往前发展。

(第四章)——冲突的心子萌芽，性张力也萌芽，主要爱情关系更往前一步，(不管好坏)。

(第五章)——冲突升高了，男女主角不能在一起的冲突出现了，爱情障碍产生，男/或女主角做了困难的决定。

(第六章)——男女主角要在一起，努力忽略两人之间的问题，次要情节再发展。

(第七章)——男/女主角发现自己的情感，但没告白，次要情节达到高潮。

(第八章)——冲突爆发了，问题严重，而且好像没有办法解决，爱情关系似乎是失败了，二人都放弃了，次要情节解决了。

(第九章)——主角们找不到出路，前途一片黑暗。

(第十章)——男女主角表现英雄式的行为选择了爱，新的讯息被介绍出了(告白了)，改变了环境，不管是外在方法，还是内在觉醒，促使两人在一起，冲突解决了，从此快乐的生活在一起。

这也可以说是古典小说的典范。基本上这此方法都是要你灵活运用，你也许觉得这些方法好死板，但是它在大纲里是非常好用的，尤其是在你卡稿时，更是能帮你走出死胡同。

设计情节时，有几点是要注意的，你要避免设计出以下几种情节：

脆弱不堪一击的误会：只要一段简单的对话就可澄清误会，这样的小说太牵强，男女主角之间的障碍必须是坚强的，值得让读者继续阅读下去，看他们怎样解决自己的问题。

第三者：利用这种第三者来增加男女主角的冲突就表示你的想象力不够，才需要用到这种老掉牙到会让人甩书的方法，你可以把第三者当成是附加的误会来增加冲突的力道，但它不可以是主要的误会。

男女主角有病到需要送到精神院去治疗：这样谁还会对你的小说有兴趣啊?男女主角必须是正常人，而且个性上有成长的空间，但是记住，言情小说不是在探讨人性的小说，别把那一大堆佛若依德说的话搬上小说。

读者不能接受的小说主角有：强犯，虐待狂，色狂，到处睡女人的，(或男人的)，爱说谎，不贞的，智力有问题的。

这些是小事，却会影响你的小说，所以要小心的使用这些设定。

这些自然是不够的，要写好文写好大纲，唯一的路径就是多写，一直写，坚持写。不断提高，学无止境。

很多作者在写书的时候，认为自己构思已经很很完善了，故事也很精彩了，写出来一定很好。实际上却不知道，自己所想到的，只是故事发展的一些小片段，根本不是整个故事。

完善的大纲，对于提升作者小说的写作技巧，具有极大的帮助，既可以预防创作中瓶颈，也有利于作者把握本个作品故事发展的脉络，而不至于将故事写得散乱不堪，东拉西扯。

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