作为开车多年的老司机，讲一些个人经常使用的男女互动技巧吧。

（一）先说人设

女频言情风为主的总裁文、婚恋文、校园文是个人经常关注的类型，感觉女频书要想成功，最最重要的一点，就是塑造一个成功的男主。

常见的男主有：霸道冷酷总裁、冰山男神、傲娇男神、邪魅腹黑总裁、阳光帅气暖男，基本上就是帅、财、傲、酷、强、霸、冷、坏、暖、邪等性格优点。

当然，男人身上的其他优点，如智、才、深情等，也在一些富有魅力的男主身上有所体现：如智谋无双的梅长苏、校园大神肖奈、医术高超的庄恕、冷面深情的夜华等等。

许多红文火书，都是塑造一个读者印象超级深刻的男主，一举一动都魅力非常，眉目眼神都撩动人心，让人欲罢不能，难以割舍。

这些男主与书中女主的互动，更是让人辗转反侧，他们的浓情蜜意、一言一笑都能够牵动人心，能让人哭，能让人笑，更能让人感动得无以复加……

那么，问题有了，如何才能塑造出这样的男主呢？如何让他们与女主谈情说爱呢？

个人只会些粗陋的最笨的办法，最常用的一种就是——模拟关系！简单来说，就是把男女主之间的关系，看作其他的关系来写。

模拟的关系，常用的有如下六种：

1、父女型（大叔与傻白甜萌妹）

2、兄妹型（又护又训又宠）

3、师生型（训为主，男主威严，女主对男主畏缩）

4、损友型（朋友间互相拆台互相损友，互相帮助又互相关怀）

5、冤家型（你欺负我来，我欺负你，见了如仇敌，不见就惦记）

6、上下级（上司危言耸听，威逼胁迫，下属阴奉阳违，暗中不服气）

这样做的最大好处是，让模糊的感觉变得具体化一些，可以把生活中、影视剧中等积累的各种经验套用在里面，所以，没有谈过恋爱也能写出像模像样的男女情侣关系了。

当然，更高超一些的技巧方法——把模拟关系，直接写成真正的身份关系！就是在人设里这样巧妙设置一下！

个人作为老司机，最喜欢的做法就是，给男主安排各种身份，男主既是女主的长辈（如前男友小叔、前男友舅舅），同时又是女主所在公司的总裁大老板，也是女主在大学学校的XX课代课老师，然后，男女主在不同场合下，隐瞒彼此的暧昧关系，进行说不清道不明的互动，这时候在有观众的情况下，就是“扮猪吃老虎”的爽感了！

比如，男主是女主学校的新上任代课老师，帅气英俊的男主刚刚一踏入教室，就引起轰动，无数女同学们对他花痴，而男主装作并不认识女主的样子，女主也心中暗骂男主腹黑阴险，男主故意在课堂上刁难女主。女同学们对男主各种花痴各种迷恋各种暗恋，却就是不知道，男主早已经是女主的菜了。同理，在公司里，男主作为上司，刁难下属女主。同理，在家族里，男主作为“长辈”，故意为难女主这个“晚辈！”

切记一点——如果男女主调情并不是为了接吻、上床、发生关系等更加递进感情关系的剧情，最好让旁边有观众！无论这个观众，是本来就存在，还是恰巧闯进来的！

道理很简单，用男频套路文的话就是，装逼时刻，没有观众，如何爽啊？！

比如，男女主在卧室内调情，你也可以安排门口有人偷听，或者让男女主的小宝贝孩子闯进来，就更加增强文的可读性与趣味性了！再比如，男女主在电梯里正调情，电梯门在这一个楼层开了，女主前男友闯了进来，或者男主未婚妻正巧打过来电话，或者男主母亲前来抓奸抓到了！

永远记住一句话，男女主之间互动调情，有且只有两个目的——一是感情线方面，递进男女主感情关系。二就是，剧情线方面，被“观众”正好撞见，或装逼或拉仇恨或打脸！

往往大神们之所以成为大神的诀窍就在于，新人作者们大多只写出了其中一方面，而不是把两方面都写出来了。

而超级大神们，则更腻害了，一个互动调情的片段，往往能够写成连环大伏笔或者连环小高潮，比如男女主在电梯里调情，电梯门打开了之后——狗仔记者们在围观！女配、男配在翘首以待！婆婆、妈妈等早已在门外守候！在电梯里面的女主又恰恰只裹了一条浴巾，之前因为在浴间正洗澡被叫了出来结果忘了带房卡被锁在门外！男主又偏偏是众人传说中的“不举”或“性冷淡”……

这时候，有人会问，有这么巧合吗？！怎么事情都赶到一块儿了？人都恰巧挤到一处了？！

真心告诉你——都市言情电视剧里，男女主在一集里往往就是三番四次地恰巧偶遇撞到一起，观众们就是乐此不彼！就是好这一口！

男主正巧是女主长辈，又正巧是女主老师，又正巧是女主公司老板，又正巧是女主的XXX……（这是人设中的巧合）

男女主互动中，男主路途救了一个老人，这个老人恰巧是女主的父亲。女主路途中恰巧打了一个嚣张跋扈的小贱人，这个小贱人恰巧是男主妹妹……（这是剧情中的巧合）

你愈是能够制造出更多意想不到的巧合，创造出出人意料之外又在情理之中的巧遇，就愈见你在言情小说这一块的功力！

（二）其次，再从剧情方面讲一下。

写小说，人物与故事才是根基，才是最重要的。女频文中，最重要的是塑造一个成功的男主，简而言之就是塑造成功人物。但是，没有好的故事剧情，想要一个性格鲜明的男主，真的比登天还难。故事与人物，是相辅相成，相得益彰的！

当然，在网文中，讲故事的扬抑顿挫、剧情的起承转合衔接频率，又叫节奏。

剧情方面，男女互动真是一大非常难掌握的技巧，因为最难的一点是，不容易掌握节奏快慢。

长篇幅的男女互动暧昧章节，如果对剧情发展没有多大助力的话，节奏就会太慢。

而男女互动太短太不接地气，感情线这方面可能就崩了，节奏再快，整个言情故事也都烂了一半了。

我往往写小说时，写完大纲中的人设后，就不怎么再列剧情大纲了，没办法，人太笨了。既把握人设又掌握剧情，两方面都能弄得超级好，这种功力，我还远远达不到！

这个时候呢，我就尝试着用最简单的，也是最实用的故事架构方法，来构筑剧情框架。简单来说，就像是人像素描前，先画个圆圈做人脸轮廓。

故事架构方法，我常用的也就六种：

1、狗血风（韩剧中的车祸绝症死不了）

2、误会风（女主被男主看到她与前男友在一起，男主与未婚妻被撞见一起）

3、付出风（男配为女主倾家荡产豁出命，男主为女主上刀山下火海）

4、反派风（男配、女配、婆婆、小三等死命掐女主，虐女主）

5、身世风（女主是富贵家庭被遗弃的千金，女主妹妹与女主替换千金身份）

6、升级风（女主在珠宝设计、服装设计、演艺、歌唱等方面不停升级打脸）

不同的故事架构，男女主之间互动的风格也是不一样的。

比如狗血风里，女主的爷爷得绝症了，女主的爸赌博倾家荡产了，女主的妈劈腿前夫了，女主的哥公司破产了，女主的妹妹出车祸了，女主的弟弟从小得癌症……反正男主不停地来救火救灾救世观音菩萨就好了。女主可以感动而以身相许，也可以不为富贵屈身，始终作为一个柔弱而坚强的小草对男主的百般示好不为所动。

比如误会风里，女主与男同学在一起吃路边摊被男主撞见了，女主与邻家哥哥一起在家门口散步被男主撞见了，女主与帅气的男配在同学会聚餐被男主撞见了，女主与帅气的男医生咨询被男主撞见了，女主与男同事一起讨论公司事务被男主撞见了，当然，也可以是男主被女配纠缠被女主撞见了……这种风格的言情文中，男主一般都是护妻狂魔型，加醋坛醋缸醋海型！

付出风、反派风、身世风、升级风里（文太长了此处略掉吧）……因为剧情风格的不同，男女主之间互动的风格也不尽相同。

我是常把各种故事架构都杂合一些，运用到文中，增加文的可读性与趣味性，我的文里，有狗血、误会、付出，也有隐秘的身世，更有令人发指的反派，还有不停努力学习向上的女主……

个人感觉，一部好的故事，就应该把各种套路梗、故事架构等融合糅合为一，酿造出一坛令人回味无穷的醇香好酒来。比如近期热播的电视剧《因为遇见你》，里面狗血、误会、付出、身世、反派、升级等等应有尽有，虽然这部剧是原本照搬韩剧剧本，抄袭的行为令人不齿，但我还是要说，它有值得我们作者学习的因素。

（三）撩妹有技巧，钓哥靠套路。

在具体讲解男女主互动最妙不可言的东东之前，先讲三个公理——

首先介绍两个名词：魅力值与可得性。

第一条公理：恋爱过程中，无论男女，魅力值越高的男性（或女性），可得性愈小。这是一个万古以来跌扑不破的道理。

第二条公理：得不到的，永远在躁动！得到的，永远有恃无恐！

第三条公理：在自己爱的人面前，人往往会放大自己的缺点，放大对方的优点，把对方当作男神（女神），产生自卑心理；在自己不爱的追求者面前，人往往会放大对方的缺点，放大自己的优点，把对方当作屌丝，产生傲慢心理！

A、往往新人作者们刻画一个魅力超高的男主，却总是忽视他的可得性很小这一点，结果就往往以失败而告终。

解释一下，一个帅气多金又年轻潇洒的豪门总裁，他怎么就轻轻易易地看中女主这个普普通通的女生了呢？虽然是在小说中，YY情节是可以有的，但是不能太脱离实际了好不好？！你如果愈是刻画他魅力多高，多吸引人，多惹人注目，被无数男女追捧，你就必须愈得刻画想要得到他的亲睐是多么的不易，女主之所以被他万里挑一选中是多么的幸运！

大神们往往就会在书中给出一个或许多个解释的理由，哪怕荒诞不经，如男主多年“性冷淡”，男主“不举”，男主因为情伤而女主恰恰是长相与他初恋相像，男主因为一场阴谋或者协议与女主发生关系或结婚贪恋女主的味道，男主多年前与女主有过一夜女主带球归来，这些统统是对可得性的合理解释，没有这个解释，那么魅力值超高的男主，如何无缘无故看上普普通通的女主呢？

B、得不到的，永远在躁动。

往往新人们不懂得这个道理，滥用牵手、亲吻、拥抱、壁咚、啪啪等亲密动作，自以为让男女主之间互动了，结果恰恰是起到了相反的作用！因为这些亲密动作，都是象征着男女主感情递进一步的动作，用一次就少一次，就像吃洋大餐一样，吃一次是新鲜，连吃十次八次还有感觉吗？！

虽然云起大神叶非夜的书，之前抄袭，但是她写的许多书，真的，在前期漫长的几十万字中，都不会轻易用这些亲吻、拥抱等亲密动作。恰恰相反，就是拖着感情线情节，就是吊着读者胃口，男女主愈是彼此心动，彼此不说出口，读者越是心痒难耐，越是不让读者得逞，越是不写这些亲密动作。读者越是得不到满足，越是渴望得到满足，就不停地往下追看啊追看！

许多新人作者们，就是恨不得第一章啪啪啪男女主确立一层心理上拥有关系后，之后前十章再来几次，前二十章、三十章，统统来啪啪啪吧。

根本就不知道亲密动作也好、啪啪也好，如果用得太早或者太频繁，一则感情线崩如泰山，再无挽回可能。二则就是太早或者太频繁这种亲密举动，就会太早确定男女主定情关系，而太早确定男女主定情关系，剧情线也只能往虐恋的方向发展，后面剧情线也跟着崩！结果就是，一本言情文，过早地两线皆崩！写无可写，泛滥可陈！

原因很简单，得到的，永远有恃无恐！你给读者已经写出男女主定情的举动了，读者就认为已经彻底得到男主身心了，读者心理获得最大程度的满足了，那接下来……继续看下去还有什么意思呢？！结果，读者们就纷纷弃文了！

C、往往新人作者们容易把男主写成模板化的表层面的男神，就是只有皮相的男神！

新人作者写，女主看到男主时，是写女主如何花痴男主（最低级写法），或者写女主的自卑心理（高一点的写法），或者总是写男主优点（高层次写法），结果就是——男主真成了只可“远观而不可亵玩”的男神！这是暗恋的心理好不好？！

问题是，你写的女主是和要和男主谈恋爱啊！

真正谈恋爱的时候，真的是只看到男主优点吗？

错了，从陌生，产生好感，倾慕，喜欢，爱这是一个渐进的过程好不好？！

就是说——从两者此消彼长的关系融合方面来说。

一开始，女主在不爱男主时，男主还只是一个偶尔见面的陌生人时，女主是以挑缺点，自恋的一丝傲慢心态看待男主的（陌生阶段）。接着，女主有所收敛，注意自己形象，开始从男主身上捕捉他一两个优点（好感阶段）。再接着，女主愈发放大男主身上的优点，也越来越收敛掩饰自身的缺点（倾慕阶段）。再接着，女主愈发愈发放大男主身上的优点，越来越收敛掩饰自身缺点，展示自己优点（喜欢阶段）。最后，女主眼中的男主是集光环与优点与一身，让她又爱又恨的可恶混蛋，她又欢喜又嫌弃(爱阶段）。

也可以这样讲——男女间就是一场征服与被征服的猎人俘获猎物游戏。

一开始，女主是一只张牙舞爪的小野猫，男主是一只桀骜不驯的狼王（陌生阶段）。接着，女主被男主的魅力所吸引，掩饰自己的野性与刁蛮，男主也收敛自己的锋芒（好感阶段）。再接着，女主变得愈发温顺一些，乖巧一些，男主也开始妥协（倾慕阶段）。再接着，女主愈发温顺乖巧，温婉可人，男主也变得温情脉脉（喜欢阶段）。在最后，女主变成被男主疼宠的小猫咪，当然男主也会变成她的忠犬，这个过程是相互的（爱阶段）。

甚至也可以说——男女间是一场吸引与被吸引，从存在异议分歧到走向达成共识，共谋和平美好的合作过程。

彼此间发现对方的闪光点，掩盖或弥补自己的缺点，共同学习，彼此妥协，寻找共同点，有了共同话题，最后，OK，一拍两合，双赢！

总上三个公理所述，看一下大神们的写法——

一开始，大神们写出来的男主，基本上都是很招人恨的！大都都是以写反派的笔法去写他们的缺点，但是呢，大神们往往会用玄妙的反转剧情、更丰富的人设架构，把一开始让人恨的男主成功洗白，最后成为令人刻骨铭心的男主角色！

举例子——素锦陷害挖掉素素眼珠的男主！《何以笙箫默》电视剧里一开始对赵默笙冷酷、让她在咖啡馆等人的何以琛！《花千骨》中一开始甚至感觉自始至终都对小骨冷酷冰山的白子画！

原因很简单，欲扬先抑的写法，带给人的冲击感是其他方式绝不能比的。

打个比方：

0+1+1=2

2-2+2=2

-2-2+4=2

第一个，是给你一点心理满足，再给你一点心理满足。

第二个，是你原有心理满足，损失了一点心理满足，最后再弥补给你。

第三个，是你一直心理损失，心理再损失，最后猛然间给你一个大满足！

往往第三种，带给人的心理满足感、幸福感、成就感、冲击感等等，是绝无仅有的！

这也就可以解释——为何生活中，许多渣的不能再渣的渣男，稍微改过自新一点点就泡得许多妹纸的原因了！也可以解释，为何许多赌彩也好，英雄联盟游戏也罢，先输一些钱或者先输几局后，许多赌徒或游戏迷就无可救药地迷上的原因了！

根本原因就是，失去某物的心理，是最最大的付出！换而言之，就是——只有失去了才懂得珍惜！

人都是不想丢东西的，你一开始就让人在心理上失去了东西，就是让他付出！人往往对与自己漠不相关的事情不计较，但是往往一旦失去了某物，哪怕是心理上的失去，他也要再夺回来！写小说时，充分利用这一点读者心理，就可以充分调动读者情绪！

再加一点，性格鲜明的男主，是优缺点分明的，而不是十全十美全能男神，那样就只是偶像而不是恋人了。越是美大全，越是虚，而越是缺点明显的男主，就越招人喜欢，例如猪八戒、灰太狼！

活得明白了，就会懂得了——优点就是缺点，优点就是缺点。自大=傲自恋=拽幽默=贫（这些词用法不正确，说错误喷，只是从一方面讲是如此）

美大全的男神，距离读者太远了，距离能够产生美，美则美兮，太虚了。

懒、贪、馋、色、狂、拽、酷、踹的男主，才距离近啊！距离近，才能产生爱恨啊！

只有得不到的，才是好的！只有失去了，才懂得珍惜！只有距离远，才产生美！只有距离近，才产生爱恨！